Інформація про пісню На цій сторінці ви можете ознайомитися з текстом пісні Paramount Conversations/Surrender (Reprise) , виконавця - Andrew Lloyd Webber. Дата випуску: 31.12.1993
Мова пісні: Англійська
Paramount Conversations/Surrender (Reprise)(оригінал) |
| Well |
| Hello, Mr. Gillis |
| Where have you been |
| Keeping yourself? |
| Someone’s |
| Been doing it for me |
| And meanwhile «Blind Windows» |
| Is stuck on the shelf |
| You said |
| We’d work together |
| New Year’s crisis |
| What can I say? |
| Always |
| Full of excuses |
| Promise I’ll call you |
| Later today |
| You said that last time |
| Betty, I won’t let you down |
| I guess I’ll just have to trust you |
| (BETTY smiles at him and hurries on. During this exchange, SHELDRAKE has |
| entered. |
| HE stops having caught sight of the Isotta. |
| HE tries to catch MAX’s |
| attention, but MAX deliberately ignores him. |
| Finally, SHELDRAKE plants himself |
| unavoidably in front of him.) |
| You’re Miss Desmond’s German shepherd. |
| I’m the one who’s been calling. |
| The name is Sheldrake, A couple of weeks ago, I was looking out of my office |
| window and I saw you driving on to the lot. |
| And I said, «that's exactly the car |
| I’ve been looking for». |
| Great for my new Crosby picture. |
| So, I made some |
| inquiries and I’ve been calling for two weeks. |
| Doesn’t she ever answer the |
| phone? |
| It’s so perfect. |
| You can’t find that kind of quality outside of a museum. |
| We’re willing to pay a hundred dollars a week |
| It’s outrageous |
| You insult her |
| How can you be so cruel? |
| I forbid you to approach her |
| You’re insane |
| Go away. |
| Go away! |
| (SHELDRAKE hurries off. In the studio, DEMILLE has been attempting to set up |
| his shot. |
| Now, however, unable to ignore the crowd surrounding NORMA, |
| he steps down and approaches her; |
| NORMA turns to him, radiant.) |
| Did you see |
| How they all came |
| Crowding around? |
| They still love me |
| And soon we’ll be |
| Breaking new ground |
| Brave pioneers |
| Those were the days |
| Just like before |
| We had such fun |
| We gave the world |
| New ways to dream |
| We always found |
| New ways to dream |
| (The red light goes on and the studio bell shrills. VICTOR MATURE and HEDY |
| LAMARR arrive to take the place of their identically costumed STAND-INS.) |
| Let’s have a good long talk one day |
| The old team will be back in business |
| Sorry, my next shot’s ready |
| Mr. Gillis! |
| What’s the matter, Max? |
| I just found out the reason for all those phone calls from Paramount. |
| It’s not Madame they want. |
| It’s her car |
| Oh, my God |
| (DEMILLE and NORMA have reached the doorway of the studio.) |
| Now, you remember, don’t you? |
| I don’t work before 10 or after 4: |
| 30 in the afternoon |
| It isn’t entirely my decision, Norma, New York must be consulted |
| That’s fine. |
| You ask any exhibitor in the country. |
| I’m not forgotten |
| Of course you’re not |
| (DEMILLE and NORMA embrace) |
| Goodbye, young fellow. |
| We’ll see what we can do |
| I’m not worried. |
| It’s so wonderful to be back |
| (SHE turns and sweeps regally away towards her car, the door of which MAX is |
| holding open. |
| DEMILLE waves goodbye to her; |
| then, as the Isotta drives off, |
| he shakes his head, disturbed, and moves, preoccupied, back towards the studio |
| doorway. |
| HEATHER is waiting for him. |
| BETTY rushes out of the soundstage.) |
| Was that really Norma Desmond? |
| It was |
| She must be about a million years old |
| I hate to think where that puts me. |
| I could be her father |
| Oh, I’m sorry, Mr. DeMille |
| (The shot is ready, and everyone is waiting on DEMILLE’s orders, |
| but he pauses for a moment, in pensive mood, his hand on the back of his chair. |
| If you could have seen |
| Her at seventeen |
| When all of her dreams were new |
| Beautiful and strong |
| Before it all went wrong |
| She’s never known the meaning of |
| Surrender |
| Never known the meaning of |
| Surrender |
| (переклад) |
| Добре |
| Привіт, містер Гілліс |
| Де ти був |
| Зберігати себе? |
| чиїсь |
| Робив це для мене |
| А тим часом «Сліпі вікна» |
| Застряг на полиці |
| Ти сказав |
| Ми б працювали разом |
| Новорічна криза |
| Що я можу сказати? |
| Завжди |
| Повний виправдань |
| Обіцяй, що я тобі подзвоню |
| Пізніше сьогодні |
| Ви сказали це минулого разу |
| Бетті, я не підведу тебе |
| Мабуть, мені просто доведеться довіряти вам |
| (БЕТТІ посміхається йому та поспішає проти. Під час цього обміну ШЕЛДРЕЙК |
| увійшов. |
| ВІН перестає, побачивши Ізотту. |
| ВІН намагається зловити МАКС |
| уваги, але МАКС свідомо ігнорує його. |
| Нарешті, ШЕЛДРЕЙК садить сам |
| неминуче перед ним.) |
| Ви німецька вівчарка міс Десмонд. |
| Я той, хто дзвонив. |
| Звати Шелдрейк, пару тижнів тому я дивився зі свого офісу |
| вікно, і я бачив, як ти їхав на ділянку. |
| І я сказав: «Це саме та машина |
| Я шукав». |
| Чудово підходить для мого нового зображення Кросбі. |
| Отже, я приготував кілька |
| запити, і я телефоную вже два тижні. |
| Вона ніколи не відповідає на |
| телефон? |
| Це так ідеально. |
| Ви не знайдете такої якості за межами музею. |
| Ми готові платити сотню доларів на тиждень |
| Це обурливо |
| Ви її ображаєте |
| Як можна бути таким жорстоким? |
| Я забороняю вам підходити до неї |
| ти божевільний |
| Йди геть. |
| Йди геть! |
| (ШЕЛДРЕЙК поспішає. У студії DEMILLE намагалася налаштувати |
| його постріл. |
| Однак тепер не можна ігнорувати натовп навколо NORMA, |
| він спускається і підходить до неї; |
| НОРМА повертається до нього, сяючий.) |
| Ти бачив |
| Як вони всі прийшли |
| Товпиться навколо? |
| Вони все ще люблять мене |
| І скоро ми будемо |
| Пробиваємо нові землі |
| Відважні піонери |
| То були дні |
| Як і раніше |
| Нам було так весело |
| Ми віддали світ |
| Нові способи мріяти |
| Ми завжди знаходили |
| Нові способи мріяти |
| (Червоне світло горить і студійний дзвінок пронизує. ВІКТОР ЗРІЛИЙ і ХЕДІ |
| LAMARR прибувають, щоб замінити їхні стенди в ідентичних костюмах.) |
| Давайте одного дня добре поговоримо |
| Стара команда повернеться до роботи |
| Вибачте, мій наступний знімок готовий |
| Містер Гілліс! |
| Що сталося, Максе? |
| Я щойно дізнався причину всіх цих телефонних дзвінків від Paramount. |
| Вони не хочуть мадам. |
| Це її машина |
| Боже мій |
| (ДЕМІЛЬ і НОРМА підійшли до дверей студії.) |
| Тепер ви пам’ятаєте, чи не так? |
| Я не працюю до 10 або після 4:00 |
| 30 вдень |
| Це не моє рішення, Норма, Нью-Йорк потрібно проконсультуватися |
| Це чудово. |
| Ви запитуєте будь-якого експонента в країні. |
| я не забутий |
| Звичайно, ні |
| (ДЕМІЛЬ і НОРМА обіймаються) |
| До побачення, юначе. |
| Ми побачимо, що ми можемо зробити |
| я не хвилююся. |
| Це так чудово повернутись |
| (ВОНА повертається і по-королівськи несеться до своєї машини, двері якої МАКС |
| тримаючи відкритим. |
| ДЕМІЛЬ махає їй на прощання; |
| потім, коли Ізотта від’їжджає, |
| він стурбовано хитає головою й, заклопотаний, повертається до студії |
| дверний проріз. |
| ХІЗЕР чекає на нього. |
| БЕТТІ кидається зі звукової сцени.) |
| Чи справді це була Норма Десмонд? |
| Це було |
| Їй має бути близько мільйона років |
| Мені неприємно думати, куди це веде мене. |
| Я можу бути її батьком |
| О, вибачте, пане ДеМілле |
| (Знімок готовий, і всі чекають наказу ДЕМІЛЬ, |
| але він на мить зупиняється в задумливому настрої, поклавши руку на спинку стільця. |
| Якби ви могли побачити |
| Їй у сімнадцять |
| Коли всі її мрії були новими |
| Красива і сильна |
| Раніше все пішло не так |
| Вона ніколи не знала значення |
| Здатися |
| Ніколи не знав значення |
| Здатися |